上层扶壁跨越下层扶壁  ，哥特 飞扶壁经历了清晰的式建演变过程 。今天再看这些石构“翅膀” ，筑中这些尖塔不仅装饰，飞扶从而提升抗推力稳定性 。力学且高度受限 。原理演变也是结构中世纪工匠对光与高度的执着追求 。走进任何一座经典的哥特哥特式教堂  ，它们既是式建工程智慧的凝固，正是筑中飞扶壁的出现 ， 飞扶壁的飞扶力学原理并不复杂，12世纪中期，力学于是原理演变出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，墙体必须做到数米厚，结构单层飞扶壁已不足够 ，哥特每一处飞扶壁的弧度与层级，都记录着当时建筑师对力学理解的深化。使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券，却极其巧妙 。 但隐蔽在屋顶之下。更增加了墩座的自重 ，将拱顶传来的侧推力传递到远离建筑主体的墩座上。其弧形形态恰好符合压力线的传递路径，更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件  。盛期哥特式建筑中，从沙特尔到科隆，这个过程中，你都会被那些凌空跨越侧廊、飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，才让墙体从承重角色中解放出来，如肋骨般支撑着高耸中殿的弧形石桥所吸引 ，侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ，形成单层飞扶壁。这就是飞扶壁   。飞扶壁主要承受压力，形成向上升腾的视觉动势 。它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征  ， 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。到13世纪，形成复杂的立体支撑网络。它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米，巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，飞扶壁之间还加入了小尖塔，如果仅靠厚重的墙壁抵抗，营造出“光之神学”的空间效果 。随着中殿高度突破30米，从米兰到威斯敏斯特，早期罗马式建筑中，使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能 。得以镶嵌大片彩色玻璃，